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Ni te cuento cuánto – Critica
El amor y sus matices. Excelente comedia dramática de Carolina Barbosa con destacadas actuaciones de Victoria Raposo y Antonio Birabent. Crítica de Nicolás Manservigi.
 
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Ni te cuento cuánto – Critica
El amor y sus matices. Excelente comedia dramática de Carolina Barbosa con destacadas actuaciones de Victoria Raposo y Antonio Birabent. Crítica de Nicolás Manservigi.
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Para partir - Crítica
Un último adiós. De Ignacio Sánchez Mestre, con Luciano Suardi, Mara Bestelli, Mónica Raiola, Paula Grinszpan, Mariel Fernández, Andrés Pruss y Sofía Saborido. Crítica de Martin Dichiera.
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Gente feliz - crítica
Conflictos en familia. Ultima creacion de José María Muscari, con las actuaciones de María Leal, Cecilia Dopazo, Laura Esquivel, Gastòn Soffritti, Manuel Vicente, Mariano Torre, Patricia Palmer y Pepe Novoa. Crítica de Martin Dichiera.
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Ni te cuento cuánto – Critica
El amor y sus matices. Excelente comedia dramática de Carolina Barbosa con destacadas actuaciones de Victoria Raposo y Antonio Birabent. Crítica de Nicolás Manservigi.
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Para partir - Crítica
Un último adiós. De Ignacio Sánchez Mestre, con Luciano Suardi, Mara Bestelli, Mónica Raiola, Paula Grinszpan, Mariel Fernández, Andrés Pruss y Sofía Saborido. Crítica de Martin Dichiera.
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Gente feliz - crítica
Conflictos en familia. Ultima creacion de José María Muscari, con las actuaciones de María Leal, Cecilia Dopazo, Laura Esquivel, Gastòn Soffritti, Manuel Vicente, Mariano Torre, Patricia Palmer y Pepe Novoa. Crítica de Martin Dichiera.
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Después de Casa de muñecas - Crítica
El precio de la libertad. Del norteamericano Lucas Hnath, interpretado por Paola Krum, Jorge Suárez, Julia Calvo y Laura Grandinetti, con dirección de Javier Daulte. Crítica de Martin Dichiera
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Chorus line - Crítica
Espectáculo musical dirigido por Ricky Pashkus, con actuaciones de Laura Conforte, Martín Ruiz, Sofía Pachano, Gustavo Wons, Jessica Abouchain, Nicolás Di Pace, Clara Lanzani, Matías Prieto Peccia y Mariu Fernández, entre otros. Crítica de Martin Dichiera
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Sala de profesores – crítica
Recordando los días de escuela. Excelente obra de Mariano Taccagni con grandes actuaciones de un talentoso elenco. Crítica de Nicolás Manservigi.
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La naranja mecánica - Crítica
La importancia de la elección moral. Versión teatral de la novela de Anthony Burgess, con dirección de Manuel González Gil, música de Martín Bianchedi y un elenco encabezado por Franco Masini.
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Maldita nada de nada – Crítica
Una orquesta desdichada. Nuevo espectáculo de la Compañía Comedias Negras, escrito y dirigido por Claudio Gotbeter, que invita al público a reírse de los problemas. Crítica de Erika Chalandovsky.
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Las promesas - Crítica
Lo doloroso de la espera. Juan Andrés Romanazzi escribe y dirige este interesante unipersonal protagonizado por Paula Fernández Mbarak. Crítica de Patricia Vazquez.
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El cartógrafo - Crítica
Mapas contra el olvido. Espectáculo de Juan Mayorga con las actuaciones de Elena Roger, Mario Alarcón, Horacio Acosta, Gustavo Pardi, Ana Yovino y Jazmín Diz, con dirección de Laura Yusem. Crítica de Martin Dichiera
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Auch - Crítica
Versión libre de "El enfermo imaginario" de Moliere con dirección de Valeria Castro y las actuaciones de Maximiliano Chiprut, Federico Gonzalez Bethencourt, Malena Salatino y Micaela Viviani. Crítica de Cristian Dominguez.
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El río en mí - Critica
Espectáculo con dramaturgia y dirección de Francisco Lumerman y las actuaciones de Claudio Da Passano, Mercedes Docampo, Malena Figó y Elena Petraglia. Crítica de Cristian Dominguez.
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Diálogo en privado - Crítica
La mirada de la otra. Escrita y dirigida por María Paula del Olmo, con las actuaciones de Sandra Arrechea, Fabián Bril y Carolina Silva. Crítica de Romina Gretter.
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Trágica - Crítica
La tragedia de hacer un Shakespeare amateur. Espectáculo escrito y dirigido por Hernán Lewkowicz, quien actúa junto a Ailín Zaninovich y Nacho Del Vecchio Ramos. Crítica de Martin Dichiera.
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Cyan - Critica
Con dramaturgia y dirección de Pilar Fridman, interpretada por Santiago Scauso, Daniel Surasky, Débora Nishimoto, Franco Antonio De la Puente y la propia Fridman. Crítica de Cristian Dominguez.
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